Новая экспозиция в фонде Мартина Парра в Бристоле предлагает зрителям совершенно по-новому взглянуть на историю страны с послевоенных времен до наших дней через мрачные и тревожные визуальные образы. Куратор Айзек Близ отобрал снимки для масштабного проекта под названием Dark Tales, который исследует сложную и многогранную связь между готикой и документальной фотографией. Выставка продлится до 20 декабря и входит в программу грядущего фестиваля фотографии в Бристоле 2026 года. Вниманию публики представлена специально составленная подборка готических изображений, которая объединяет всемирно известные работы с менее известными снимками. Куратор выстроил игривую повествовательную линию, которая показывает Великобританию одновременно как устойчивое, так и призрачное пространство. Проект наглядно иллюстрирует роль фотографии в визуализации таких эмоций, как страх и очарование, а также усиливает главный готический принцип, согласно которому ужас процветает в непосредственной близости от привычных вещей.
Индустриальный распад и тюремные стены
Среди экспонатов представлены кадры легендарного фоторепортера Дона Маккаллина, чьи британские работы фиксируют эксцентричность местных жителей, календарные события и обычный досуг, не избегая при этом политических реалий эпохи. В период деиндустриализации он посещал северные общины Англии, оказавшиеся заброшенными, что отражено в его снимках из Консетта, демонстрирующих стойкость людей на фоне тяжелой промышленности. Рядом выставлены работы Донована Уили, который провел почти сто дней внутри печально известной тюрьмы Мейз в Северной Ирландии. Построенный в 1976 году в разгар конфликта изолятор для республиканцев и лоялистов стал образцом репрессивной архитектуры. Своими типологическими фотографиями Уили делает видимым психологическое давление тюремных блоков, спроектированных для дезориентации и подавления заключенных до закрытия объекта в 2000 году.
Выставка также включает архивные свидетельства других мастеров объектива. Акихико Окамура запечатлел нестабильную реальность в Дерри в августе 1969 года в начале тридцатилетнего конфликта. Колин Джонс показал сборщиков угля в Сандерленде в 1962 году. Джанин Видель запечатлела металлургический комбинат Shelton Bar в Сток-он-Трент в 1978 году прямо перед его закрытием, лишившим работы две с половиной тысячи человек, подчеркивая уязвимость человека перед лицом огромных индустриальных печей. Крис Шоу фиксировал хаос ночной жизни лондонских отелей, работая портье в ночную смену. Фотоработы Джема Саутсама под названием «Плот моркови» выросли из детского кошмара о гигантской волне, накрывающей сад в Эксетере, графство Девон. Экспозиция охватывает широкий спектр тем: от классовых конфликтов, психического здоровья и быта до зарождения готической субкультуры, объединяя взгляды фотографов-одиночек и авторов, снимавших собственные дома.
