Лес как музыкальный инструмент
В лесах Мендип-Хиллз, что неподалеку от Бристоля, сейчас необычно шумно. Композитор Дом Койот и саунд-дизайнеры Елена Пенья и Дэйв Прайс занимаются полевой записью: они буквально «играют» на деревьях, мхе и хвое. Всё это — часть подготовки к новой театральной адаптации романа Макса Портера «Лэнни».
Команда хочет уйти от привычных электронных битов. Вместо синтезаторов они используют естественные шумы леса, превращая каждый объект в музыкальный инструмент. Как шутит Дэйв Прайс, чтобы добиться нужного звучания, иногда приходится даже снимать обувь и ходить по иголкам босиком, чтобы запись получилась максимально «чистой» и тактильной.
От Лондона до Бристоля
Оригинальная история Макса Портера рассказывает о пропавшем мальчике и мифическом существе, которое питается всем, что попадется под руку. Сценарист Беа Робертс, работающая над адаптацией, решила перенести действие книги из пригорода Лондона в окрестности Бристоля.
Режиссер постановки Нэнси Медина поставила перед композиторами амбициозную задачу: звук в спектакле должен отражать богатую музыкальную историю Бристоля.
«Мы создаем своего рода мир трип-хопа, — объясняет Дом Койот. — Поэтому мы здесь, чтобы буквально сыграть на лесе и заменить привычную электронику живыми звуками природы».
Сейчас команда занята поиском уникальных тембров: Прайс простукивает стволы старых деревьев, проверяя, могут ли они заменить барабанную установку, а Пенья ищет едва уловимые шорохи, которые помогут создать атмосферу мистического и немного тревожного повествования.
Для театральной сцены такой подход — не просто эксперимент, а способ сделать историю Лэнни осязаемой. Ожидается, что этот «лесной саундтрек» станет важной частью будущего спектакля в Бристольском театре Олд Вик, объединив фольклорную магию книги с узнаваемым ритмическим пульсом города.
